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致我们终将逝去的青春

也不能清晰的记得读了多久,不过还是在青春结束前读完了这部关于几个人青春史。

– 最近电影院里正在上映这部书的影视呈现。或许我该去看看,趁现在还是青春,可到现在我还没去,好像是因为影票有点贵,不过真的是这样吗,或许更多是畏惧:“这部关于青春的爱情剧我怎么能一个人去看呢,在那里,那该是有多么不协调”

– 还好,有书陪伴,一页一页翻过时,眼前总有虚拟出来的画面,画面里融入自己的感情,理解,呈现出的也是一部视觉盛宴,只不过她属于我一个人,也只有我才可以看清,看懂。

-即是对青春的的追忆,那么任性,疯狂,无所谓惧以及爱情之事自然是难逃笔墨。郑微,一个为爱全力付出,为爱疯狂的青春美少女,她任性,勇敢,为常人不敢为,她对爱执着,付诸百分百的信任,却两次受到重创,爱之越深,伤己越深,她乐活,宽容,坚强的从伤痛中挺出来,接受成长,接受青春的逝去。

林静,陈孝正,两个深爱同一人的优秀男生,是的,我称他们为男生,而不是男人,因为他们犹豫,迟疑了,而且伤害了他们深爱的人(虽然我尊重他们“迫不得已”的选择)。一个是微微的童年,未来,可以说是竹马青梅;另一个则充斥在她的青春,她的大学时光。她深爱过这两个伤她最深的男生,不遗余力,可现实不是童话故事,谁说相爱就必须一定能在一起呢(即使后来她和林静在一起了,可那毕竟还是在书中,是作家的构想)就像阮阮和赵世文,最终还是各自生活,各归天命。可是就算如此,我相信谁都不会后悔,都不应该后悔,所有的抉择都源自于我们自己,我们应该接受,或者说是享受,无论痛苦,幸福,欢乐,伤悲。青春不是生命的所有,就算是阮阮也不是那样,它只是我们的一笔精神财富,虽然每个人得到的有所不同,但却无法比较多少。即使是书中的那些配角,老张,开阳,曾毓,除郑微外的五大天后,何奕,施杰……,也都有与主角同样值得珍惜,追忆的青春,只是因为书的需要,没有特写而已。青春不讲究对错,不谈得失,即使它终将逝去,我仍然相信我们的人生会因为青春的一切而更有魅力,无论对错。

书看完了,躺在床上回想着书中的一切,微笑着睡着了。可醒来却纠结了一个问题,为什么作家都是那么的残忍,任自己手中的笔墨,控制一个又一个从不相识又仿佛很熟悉的生命。对于阮莞的死,我很不满意,或许对于那本书来说,那是最好的结局,可是我是书外人。她没有太多的奢望,不求功名利禄,不做闭月羞花之效;她聪明,美丽,气质缠身;她沉定,闲静,却也为爱疯狂。为了解救她的爱情,她忍耐,信任,多次尝试,并聊有效果,可是她爱错了人,那个让所有人鄙夷的懦夫却是她千方百计维护,信任,宽容的
恋人。除去她的社会价值,她几乎是个完美的女人,至少我觉得是这样,可作者却让她,就那样定格在了那声枪响中,停留在对幸福的憧憬与满足中。难道在作者看来,一个人在青春中的满足就足以用一生去交换吗?这是不是太苛刻,太浪漫,太梦幻了!我为她不值,为她惋惜,为她……我几乎语无伦次了。

说到最后,这部书是有她的瑕疵,可作为对青春的追忆,还是留给我比较好的印象,也给我美好的希冀,如果有缘,让我遇见生命中的她,第一次看电影,我一定会带她共享这部青春,然后去谱写我们的青春华章。
爱她,不遗余力!

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《钢铁侠3》:给流水线产品一朵大红花

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好莱坞电影的工业化程度,随着其发展进入到成熟期已经展现了极致的一面。这从《钢铁侠3》开画以来,在全球各地坐上票房排行榜头把交椅便可见一斑。

所以,既然是流水线生产,影片难免会有着目的性过强,主题内涵让路娱乐性的必然结果。但是好在已经发展到第三部的故事没有烂尾,至少质量远超第二部的同时,比起《变3》与《蜘蛛侠3》等大制作或同为超级英雄的电影要强上不少。不过当让人误以为穿越回电视剧的特供版本结尾出现时,却依旧在提醒你这种电影永远都是一场精心设计的秀,让人看得过瘾即可。

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底线呢?底线就和片中唐尼扮演的玩世不恭富二代托尼斯塔克一样,个别时刻真的真的诚意欠奉。至少这个矮富帅大部分时间都在用不着调消费着观众们对其的喜爱,而非如老前辈超人那般每每苦大仇深的心怀拯救世界的理想。

不过仍然要谈谈这种流水线式的胜利因何而来,比起大部分商业片导演不清楚怎么拍才能让观众看得爽,本片导演沙恩布莱克还算头脑清醒。虽然他没有导演履历表中曾经让人印象深刻的作品。但是至少一系列担任编剧和制片人的作品还是给人以提醒他有点东西。如《幻影英雄》和《特工狂花》,都是那种算得上“好看”的类型片,这种资本不容小觑,且用来打造本片已然足够。其结果就是比文艺片导演们去鼓捣007系列要靠谱得多。但这样一来,实际上《钢铁侠3》不知不觉间就成为了那种没工夫玩文艺野心,但是有条件谈娱乐效果的电影。要知道,一部标配IMAX的电影肯定在制作和宣传阶段有点儿干货,比如大场面应该是必不可少的,然后才会涉及到每场动作戏之间的连接,也即为“文戏”。作为木桶效应最短的那块板,本片中文戏如果处理不当,则会尿点频频。典型例子请参看《速度与激情5》,因为人们只看飞车不看废话。

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那么这部《钢铁侠3》,是如何做到文戏连贯出现的呢?其在三方面让文戏齐头并进,平衡了文武之间的微妙关系。首先,是超级英雄的自我救赎。从蜘蛛侠到蝙蝠侠再到全民超人到将来的新超人,这年头超级英雄要是没有点儿心理疾病你都不好意思跟人打招呼,故事将唐尼扮演的托尼斯塔克在《复仇者联盟》纽约大战后的创伤定义为焦虑症,但是好在每次发作的场景表述都是点到为止,没有喧宾夺主;再者,是超级英雄的美好爱情。第二部实际就毁在这个点上,小辣椒和唐尼那黏黏糊糊毫无实质的狗血爱情戏份,成为了堪比德普船长在第四次海盗故事中嚼不烂的疯狂卖萌,难看之极。本片中的爱情戏把握住了一个“度”的问题,至少在这个问题是,斯塔克先生让人看得到行动,品得到诚意,又算得准时间,并非连篇累牍,而是依旧如同焦虑症一幕般点到为止。

最后,要注意这部戏除去文戏外动作场面的时间设计。此番震撼的视觉效果必不可少,大场面在一头一尾。但很关键的是,中间一个小时无大场面却无冷场。这是因为显然编导此番偷师詹姆斯卡梅隆不少,让人想起液态金属机器人的反派,基本上从头至尾延续了好莱坞此另一类型科幻电影的精髓——即追击与反追击。这让每一场遭遇战都给人留下了深刻的印象。这种追击与反追击的过程中,顺带完成了两件事:第一,改善了单纯依靠唐尼插科打诨模式的铺陈剧情的前两部做法,尤其这在第二部已经证明了是穷途末路。于是本片以超级英雄之名,行科幻电影之实。第二,给了托尼斯塔克这个人物而不是钢铁侠展示自己能力的机会。在这些场面里,打斗不少机关多多,但是上阵乃斯塔克盔甲却欠奉。钢铁侠变回了人,而非机器战士。脱离盔甲后的他的技术宅风范展露无遗,这也为片尾的换衣大战奠定了基础。

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至此,整部电影才让新一代的超级英雄显得与时俱进。再加上可以称得上震撼的轰炸海边别墅豪宅戏份和结尾超多钢铁战衣的火爆大战,有皮有里儿。有了唐尼还保证了有范儿,不火爆都不可能。

但是为何说这只是流水线产品的样子,而非如同节节攀高的票房数字般的现象级电影呢?只因为刚刚提到的影片只是在重复而非创造:追杀与反追杀牵制剧情张力来自二十年前詹姆斯卡梅隆就玩过的东西(由此可见老人家多有先见之明《阿凡达》多不可复制);托尼斯塔克的玩世不恭也好插科打诨也罢,是与德普船长有着异曲同工之妙的时代审美结果雅痞定然制胜;主人公的精神疾病身体隐患,诺兰的蝙蝠侠犹如高山仰止横亘在那里难以望其项背;主题中高富帅的自我认知与拯救爱情,也远不如蜘蛛侠的责任能力论和蝙蝠侠的制度高下论让人感同身受和陷入深思。

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所以说,这只是一部流水线产品,它好,因视觉称得上是无懈可击难辨真假。它差,毕竟3D真马马虎虎,中国版的结尾又太过电视剧化。

但是毕竟作为商业片对得起票钱和时间。所以首部曲为开山之作给出的一朵红花小,这一次是收尾理应得到的红花大。

就这样,散场吧

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本文小编:梁萧 标题: 《钢铁侠3》:给流水线产品一朵大红花 发布时间:2013/05/05, 21:14
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《姜戈》停映的三种传闻:我们到底害怕什么?

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我很幸运!

前几天,《被解救的姜戈》排定4月11日全国公映的前两天,我和几个写影评的朋友一起参加了这部电影的媒体点映场。在开映前两小时,我在微信上发表等候开映的图片,提前看过的朋友众口一辞地告诉我:这部电影非常棒!

从昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》开始,我就对这个好莱坞的叛逆小子一直就很喜欢也很关注,《低俗小说》、《杀死比尔1、2》、《无耻混蛋》……一路看过来,连那部很不昆汀的《危险关系》和个人并不喜欢的《刑房》我也都没有放过。

一直佩服这个用非线性影像叙事手法,能把原本一个个B级片的故事题材,拍得远远比很多A片和A级片还要让人看得热血沸腾的野性导演。

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从表面上看,昆汀·塔伦蒂诺电影里的主角,无一例外都很叛逆不拘,甚至野蛮粗俗,而且几乎都逆经叛道、游离边缘之间,有时候甚至不顾江湖道义和自然规则;但昆汀无一例外都会用他们的悲惨下场或者惨烈胜利来告诉观众:最终人性的底线是社会体制和进步的唯一地基,而善良、道义、正义的力量,远比手里的刀枪更有杀伤力。

这是昆汀之所以能让自己的暴力美学和血腥味电影超越于一切B级片电影的根源。导演和电影的境界决定了他们的地位和影响力。

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在我看过的所有昆汀电影里,我最爱的是这部《被解救的姜戈》。

按照百分制,我看完《落水狗》只给了70分,我觉得它并没有比香港电影上个世纪八十年代九十年代鼎盛时期的黑帮电影高明多少,甚至很多桥段和人物情怀有借鉴和学习的痕迹,只是昆汀这个鬼才手段高明,他用他的台词和美式的市井细节掩饰了很多,而且他打破线性逻辑的叙事方式超越了香港黑帮电影中规中矩的故事讲述,所以才能让观众有新鲜的感觉。

《低俗小说》我给昆汀85分,这部电影充分体现他在导演、编剧层面的个性和独到见解,它已经完全超越了《落水狗》青少年变声期一般的叛逆激情,用冷静、调侃和批判的态度和语境在讲诉美国社会的创口和人性软肋。即便第一遍看没有完全看懂的观众,也不会忘了约翰特拉沃尔特、乌玛瑟曼、布鲁斯威利、塞缪尔杰克逊等人饰演的角色,无一例外都能深深刻入观众脑海,连我们这帮当初对美国文化不甚了解的中国观众,都能深刻记忆,所以这部电影成为非线性电影和黑色幽默电影经典代表作之一,都实至名归。

《危险关系》我个人觉得很不昆汀,我只给65分;《刑房》也差不多,我甚至看了一遍就没有兴趣再看第二遍,那纯属是昆汀个人兴趣的肆意放纵和玩票。

直到《杀死比尔1、2》,我才又深深地敬佩起昆汀来,一个如此血腥的个人复仇题材,他竟然能拍得如此美丽和优雅,连那个让乌玛瑟曼恨死的、到了第二部后半段才露脸的黑帮老大,都一反常态既不狰狞也不显得格外邪恶,反倒像个慈祥的父亲和优雅的贵族,这实在让人不得不感到这野小子的视角确实异于常人。我给《杀死比尔1》88分,而给《杀死比尔2》86分。

《无耻混蛋》,坦率地说,尽管是二战题材,尽管昆汀很努力想要通过电影攀爬一个有一定思想和道德高度的命题,但是我个人觉得他在电影故事讲诉、人物刻画和桥段设计上,都远比《低俗小说》和《杀死比尔1、2》来的要稍微逊色一点,从我个人的角度,我最多也就只能给个80分。

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但这次昆汀终于彻底折服了我。最新的这部《被解救的姜戈》,我给他打个90分,是他个人电影的最高分。我打过90分的好莱坞电影,仅有《阿甘正传》《肖申克的救赎》《辛德勒名单》《美丽人生》《钢琴师》《海上钢琴师》《大独裁者》等寥寥十来部。

1858年,美国南北战争前两年,一个半路出家的白人赏金猎人,为了猎杀三兄弟逃犯,找到被贱卖途中的黑人奴隶姜戈,买下并解救他,给了他自由,然后从教会他使用作为自由黑人的权力和尊严,到教会他当一个赏金猎人,捍卫自己的权力和尊严;最后陪着他到密西西比州那片对黑人种族歧视最厉害的地方,去解救姜戈的黑奴妻子。他们先试图以智取的方式想不动声色地把姜戈的妻子买到手,无奈却因为当贯了奴隶老奸巨猾的黑人管家识破并被告密,激怒了凶残的白人奴隶主,最终双方打开杀戒,用暴力和血腥对话,由胜者划定一个黑人女奴隶的最终归属权。

在昆汀的电影生涯里,他的血腥和暴力第一次超越了个人恩怨和盲目叛逆,走到了反抗奴役反抗暴力反抗强权的大命题上来。在这部《被解救的姜戈》中,暴力和血腥彻底沦为头盘菜上点缀性的葱花和香菜,种族歧视和反抗奴役的大命题一如昆汀电影的硕大彪悍的字幕一样,满满地占据了整个银幕、整部电影。

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另外一点非常值得称道的是,昆汀在《被解救的姜戈》中塑造的人物,每一个都极其鲜明鲜活,让人过目不忘!

杰米福克斯饰演的第一男主角黑奴赏金杀手姜戈自不必说了,他是全片戏份最重,角色层次最丰富而且前后反差最大的一个角色,杰米福克斯也演绎得非常棒。

克里斯托弗沃尔茨饰演白人牙医赏金猎手舒尔茨更是光彩夺目,他早在4年前昆汀·塔伦蒂诺执导的《无耻混蛋》中充分发挥了他的个人光彩,并打动了所有评委夺得67届金球奖最佳男配角。在2010年3月8日举办的第82届奥斯卡上夺得最佳男配角奖。而在这部电影中,又把那个玩世不恭、桀骜不驯、智慧倔强而又正义感十足的赏金猎人刻画得光彩夺目。

即便是影片过半以后才出现的莱奥纳多迪卡普里奥,他饰演的那个凶残傲慢的白人奴隶主,也是戏不多却场场精到,人物角色立体多变而丰富,他的表演功力令人赞叹,最牛的是用影片三分之一不到的篇幅和戏份,就能跟从头到尾占满银幕的第一男主角杰米福克斯分庭抗礼,并和克里斯托弗沃尔茨三分天下,光彩丝毫不逊于他们二人,实在太牛了。

连塞缪尔杰克逊饰演那个黑奴管家走狗和姜戈的黑奴老婆,还有那群无厘头的三K党徒和奴隶主打手、死囚逃犯,都一个个让人过目不忘。

这就是一部上层好电影最直观的标准之一!

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165分钟的电影,不知不觉就已经放完了,走出电影院的时候,大家共同感觉意犹未尽。

这部电影昆汀一如既往用冷静到冷酷地步的视角,缓缓讲诉这,几乎每十分钟就有一个让人意想不到的转折,让你眼睛一亮,而且在每一次厮杀的前后,都会有一个哭笑不得的幽默桥段来冲淡厮杀的暴戾和血腥味,这才真正显现出昆汀超越于前面电影的成熟。

最让人捧腹的是,一群白人三K党第一次要夜袭围剿姜戈和他打赏金猎手导师舒尔茨医生的之前,原本应是群情激奋的誓师大会,结果因为蒙头布袋的眼睛洞做得不好妨碍视线,于是一群三K党的主题变成了争论该不该戴那碍事的蒙头面具,然后讨论到最后有人分崩离析中途退出,一群乌合之众在围猎一黑一白两个赏金杀手的时候,最后的结局可想而知。这个十分钟不到的戏剧段落充满了昆汀似的黑色幽默和智慧,让我记忆深刻且最是喜爱!

另外,当舒尔茨医生以会德语为由把姜戈的黑奴老婆骗进自己的房间,一点点安抚她的情绪,一再告诫让她保证等下再惊讶都不许大叫出声,而后让姜戈从另外一扇门走进房间时,姜戈的老莫竟然手里水杯一倾,整个人晕倒在地,那场面让你忍不住热泪盈眶而又莞尔不已。

我唯一扣掉昆汀的10分,是因为解围姜戈大开杀戒的时候,他不由分说把凶残的白人奴隶主加尔文·坎迪的白人姐姐一枪轰飞,而这个姐姐在影片前面并没有显现什么劣迹,她被打死仅仅因为她是白人、她是奴隶主、她是恶人的姐姐;对于人性和常情来说,姜戈那时候很有可能会做出那样的举止,但是对于善恶是非和反抗不义的题材来说,我个人很难接受那一幕的镜头!这一镜头几乎颠覆了原本“反种族歧视反奴役压迫”的大主题。

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然而,这部电影的上映,竟然一如电影本身一样富有戏剧性转折,正当我还想再买票再进电影院看第二场时,昨天4月11日上午就传出这部电影“因为技术性原因”临时停映。

更有甚者,有的电影院已经放映1、2分钟,突然影院全黑,观众被通知去退票或者换别的电影。我相信我如果是当时现场的观众,胸中的怒火一定跟姜戈被那个黑人奴才管家威逼要嘛投降要嘛当场杀了他老婆一样,恨到极点,却又无计可施。

短短的半天时间,网络上就流传出停映姜戈原因的三种版本。

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1、因为一个生殖器镜头导致整部电影被临时阉割。

早在引进这部《被解救的姜戈》时,引进方和出品方就充分考虑到大陆电审制度的严格和未分级的现状,所以尽量地减弱影片的血腥味;而昆汀对自己电影的一贯矜持,令他不得不亲自操刀,在剪掉50秒被判定对于中国观众过于血腥的画面之后,他依然想尽办法弥补,最后终于做到片场分毫未损和北美、全球公映的版本一模一样。而且枪战段落的镜头,凡事有喷血溅血的画面,都把鲜血的镜头刻意压暗颜色,冲淡血腥味。所以这部电影最终能确定通过电审,得以在4月11日公映。

然而,昨天网络新闻对停映这部电影的解释,是因为在影片后半段,有一个姜戈裸露生殖器的镜头,实在有伤风化和大雅,才被临时宣布停映。

其实那个镜头,是姜戈不忍妻子被当场打死,不得不缴枪投降后,被全身赤裸地倒吊高悬,然后打手拿着一把烧红的刀要来割掉他的生殖器,以极尽侮辱他之能事。这段戏充分显现当时白人社会对黑奴的极度轻贱和蔑视,跟淫秽或者性一点都没有关系,姜戈的那个生殖器,不过是强权压迫和黑奴反抗之间交锋的一个意象符号。

想来第一轮电审的人也是考虑到这个问题,所以仁慈地放过没有要求剪掉,加上当时环境和黑夜光线暗淡的马棚,画面环境光线暗淡,加上黑人姜戈全身黑乎乎也不大分得清具体器官,所以就这么被放过了。

没想到这回成为4月11日临时停映的一个对外宣称的借口,实在匪夷所思。

如果这个理由成立,那中国电影市场真的到了一个不能不明确分级的地步了!但愿《姜戈》这部电影能象它电影中反映的主题那样,为中国电影观众和市场做出一个转折性的推动。

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2、传闻因为同期上映的电影捣鬼,为了抢银幕数,内讧告状导致《姜戈》停映。

如果此传闻属实,那么告密者真的就像《被解救的姜戈》电影中塞缪尔杰克逊饰演那个黑奴管家一样,让人又恨又鄙视。他们已经习惯了被奴役驱使,以至于会思念、渴望奴役驱使他们的主子,在主子面前用保密打击其他受奴役者来换取主子的欢心和赏赐。

在我看来,《被解救的姜戈》这部电影,对于美国观众来说,导演在鞭挞强权奴役者,而对于更多中国观众来说,导演更加入骨地鞭挞了那个以出卖其他受奴役压迫者来换取自己既得利益的黑奴管家,他们都是咬其他同类以利己的走狗。

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3、而私下里一群朋友他们分析,上面两个理由,都不过是表象而已,真正的原因,确实这部电影的主题,是昆汀在个人电影生涯里第一次超越了个人小爱小恨的江湖情仇,上升到思考和审视人性、奴役和反奴役、压迫与反压迫的大命题。

第一轮审片的时候,在很多人看来,这部电影不过是一个美国导演在160年后用自己的鞭子在鞭挞自己国度那段奴役压迫黑人的罪恶历史,这当然值得中国教育宣传部门的热烈欢迎,这部电影将帮助中国观众和人民更有效地看清资本主义的罪恶和黑暗。

然而,他们忽略了一点:对受苦者讲述别人的苦难,很容易令他们借景伤情,由彼及己,从而联想到更多其他,激发出更多其他情绪……

后面的猜想,就留个开放式的任由看官们去自我发挥!因为这个猜想也仅仅是个猜想,是与否,13亿哈姆雷特会有多少个答案呢?恐怕只有他们自己知道!

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突然停映《被解救的姜戈》到底因为害怕什么?暴力?血腥?裸露?内讧?还是反奴役强权?恐怕观众和叫停的人心目中都很清楚!

但我相信,即便被临时停映,《被解救的姜戈》已经赢了!它赢了任何一部引进片和国产片!

令人恐惧和担忧的力量,哪怕再微弱,它也是最强大的力量!

有什么电影,会令人害怕到播映1、2分钟的时候被突然喊停?电影史上有过多少呢?

昆汀这个好莱坞叛逆小子头顶上光环又多了一圈:他的《被解救的姜戈》于2013年4月11日在中国院线上映第一天,9点场刚放映不到2分钟被突然临时喊停下片!

还有什么样的殊荣,比这个对一个导演的评价更高?

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本文小编:梁萧 标题: 《姜戈》停映的三种传闻:我们到底害怕什么? 发布时间:2013/04/12, 15:25
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人当然有可能这么坏:杜琪峰内地警匪片的虚构与现实

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古天乐在《毒战》中扮演一个可以出卖所有人的毒贩,这是杜琪峰第一部内地警匪片。杜琪峰听内地警察讲过很多案例,也去过各地警察局,给犯人披上军大衣,就是他亲眼所见的场景。 (本文图片由剧组提供)

为什么不怕警匪片呢?

《毒战》首先和一堆数字有关:导演杜琪峰的第50部电影,涉警匪片25周年……最引人注目的,这是杜琪峰的第一部内地警匪片。

这部警匪片始于杜琪峰的两部爱情片。2010年,杜琪峰和韦家辉逐渐正式开始在内地拍片,因为担心内地的审批制度,选择了最安全的感情戏和喜剧。

在为“安全的”《单身男女》和《高海拔之恋Ⅱ》做宣传时,记者们提问最多的是:你什么时候拍一部警匪片?

被问得多了,杜琪峰就真的开始想:对啊,为什么不呢?

“内地每年500多部电影,警匪片找不到3部,他们为什么不拍呢?肯定是有理由的。”与南方周末记者采访时,杜琪峰说普通话还是有点困难,当他使用粤语之后,表达开始流畅,以至于手中的雪茄始终忘了点燃。

杜琪峰和韦家辉听过很多对内地公安的抱怨;也听过很多内地公安的抱怨,公安们用各种带着地方口音的普通话,给他们讲各种真实的案例。

公安们敢讲,杜琪峰和韦家辉不敢拍。最后他们想到了一个方法:讲缉毒警察缉毒的故事。

“平常很少人能见到缉毒警察,这些不是你们平常见到的公安,比较厉害一些,是一班精英。而且捉拿毒贩没有人会反对吧?我觉得整个故事应该是安全的。”杜琪峰告诉南方周末记者。

《毒战》里的内地缉毒警察的确是“一班精英”,他们训练有素,冷静干练,英勇神武,为抓毒贩哪怕牺牲也不眨眼。开场孙红雷饰演的队长和外地同事交接跟踪毒贩时的场景,甚至可以用“帅”来形容。

影片的主要故事发生在天津,并不是杜琪峰和韦家辉的初衷。

在内地拍片,除了投资充足,还有一个很吸引的地方:地域广阔。按照他们最初的构想,警察从天津开始,一路往南追踪毒贩,从北方追到中部,从中部追到南部,从湖南到广州,再从广州到云南。警察们出发时也不知道要跟那么远,大家在追踪过程中又没有钱,又没有吃的,每分每秒还都很紧张,怕一走漏消息大家都输了。

“原来那个版本我非常兴奋,香港的故事最多去到九龙、新界,超不出那个范围。内地不是,由北到南,分分钟都走了几千公里。”杜琪峰现在说来都非常兴奋,他们当初想象着天津有很多的雪,像纽约那样,冬天很有气氛,追击从这里开始。

谁知拍摄那年天津没下雪。“死了,去天津干什么呢?”但已经到了天津,那就拍吧。

本打算拍20天就走,谁知道拍了一个多月都拍不完。“钱用完了,演员也没档期了,所以我们把整个剧本都变了,刚才说的那些经过都没有了。”这是杜琪峰最大一个遗憾。

现在的故事,副线是粤江缉毒干警一路向北追踪运毒车,孙红雷凭借职业敏感抓到了香港毒贩古天乐,几条线索合并接近到了背后的香港贩毒老大,最终缉毒干警发现,老大并不是一人,而是7个人。古天乐也并非想象中的“盗亦有道”,他出卖了师傅、兄弟、徒弟,当然也背叛了干警,只为了自己活命。最后干警和毒贩老大都死于枪战,古天乐演的毒贩被判死刑。

这是杜琪峰投资最多的一部影片,据投资方海润电影公布的数字,超过1亿元人民币。最终公映的版本片长108分钟,拍摄时准备了3个小时内容,以便审查时有什么差错,还可以调动。

古天乐死刑的场景完整地出现在影片里,是杜琪峰没想到的;同样没想到的是,孙红雷卧底时被毒贩要求吸毒的场景,也被保留了。

“这是一次尝试,我认为将来警匪片有很大空间,我现在只是碰了一点点。”杜琪峰的表情和表态都非常乐观,他和韦家辉听到的海量警匪故事,现在都揣在兜里。

2013年4月2日,《毒战》广州观众见面会前,杜琪峰接受了南方周末记者专访。内地的公映时间,比香港公映时间早了近半个月。

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杜琪峰不相信盗亦有道,也反对死刑。(南方周末资料图)

“我一直很反对死刑”

南方周末:你说《毒战》是一部讲良心的电影。古天乐也说对自己的角色非常怀疑,他觉得一个人怎么可能这么坏,你认为呢,一个人真的能这么坏?

杜琪峰:一定会,这些人能够贩毒,已经不能用普通人的看法来想问题了。如果这些人有反思,根本没法做这些事情。古天乐演的那个角色可以出卖自己的师傅、兄弟、徒弟。还有一段我们拍了没放进去,他老婆被炸死了,他连老婆都没理,跑了。他出卖所有人,只要自己不死,所有人都可以死,你说这个人还有什么良心?他只是求生存而已。

南方周末:你认为这种“没有良心”,是因为人性本恶,还是毒贩特有?

杜琪峰:毒贩是其中一种。你千万不要相信毒贩会说真话,他没有办法说真话,因为他要生存。

但是不是只有毒贩才这样呢?不是,我觉得什么方面的人都有,什么地方的人都有,全世界都是。有些人为了得到一些东西,不管他本身有多大的权力、多少钱,都会做出违背良心的事,包括杀人。我觉得绝大部分是因为贪婪。

南方周末:你不相信会有“盗亦有道”?

杜琪峰:你是好人,你会认为人总是有良心的,有道义的,你很期待他们也是有道义的。其实他们从来没有想过戴罪立功,他们就是欺骗,骗到底。

南方周末:你们接触了很多真实案例,贩毒老大7人团是你们设计出来的,还是有真实案例?

杜琪峰:想出来的。因为我们的片子里有很多内地元素,孙红雷做警察,黄奕做探员,还有一大班内地演员演戏,是很国产的电影。韦家辉觉得,这不是很妥当,好像没有了银河映像的风格。大家就想加一些属于银河影像的元素上去。这就有了7人团,观众会看到某种程度上的“银河映像”的影子,所以这7个人,是为了把港产的味道放进国产影片里。

南方周末:为什么是7个人呢?

杜琪峰:电影里很多使用“7”的元素,像《七武士》啊、《七宗罪》啊,都是7。

南方周末:你们接触了全国各地的公安,从你的角度来看,每个城市缉毒、贩毒有什么相同和不同?

杜琪峰:我们没有见到真正贩毒的人,我们只是听公安说是这样。每个地方都是不同的,看这个地方的资源有多少。我们在天津造了一个制毒工厂,是大学教授教我们做的,做得非常像,知道了整个制毒的过程:包括他们的设备是什么,有些很简单,有些很专业;包括要去哪里买,哪里卖,做这行当必须要移动,摆在一个地方太久不行,会被别人发现,所以都是用一些简单的材料,有什么事可以立刻走人,所以不能像建工厂那样摆在那里10年;在民居做不行,那股味道很大,隐蔽的地方就选择在郊区,或者去到南美洲的森林里面做。

贩毒哪里最厉害?云南。云南的枪战我听他们说非常厉害,每年死的缉毒公安都有一百多人。你知道毒贩亡命的最大原因是什么,因为抓到一定就是死,毒贩会觉得,反正我要死,我也要你陪我一起死。我一直很反对死刑,杀死他不是便宜他了吗?让他坐个30年牢,看他怎么样?当然有时候会有误判,这是另外一个话题了。

南方周末:你说你接触的公安系统,更希望这部影片做出来,而不是做不出来。他们有哪些举动让你有这样的感觉?

杜琪峰:他们看你的东西,当然是希望电影能做成,要不然他们会说请你不要搞了。现在社会在变化,不能不跟世界接轨,不然这么大一个国家连一部警匪片都没有,怎么做大国?整个世界的气氛在改变,内地的气氛也在改变。我相信慢不代表没有,我听说批准我们公映的同时,还有几部警匪片也被批准了,如果是这样,发展下去是很好的。

来源:http://www.infzm.com/content/89429

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本文小编:梁萧 标题: 人当然有可能这么坏:杜琪峰内地警匪片的虚构与现实 发布时间:2013/04/08, 14:40
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用肩膀把审查尺度抬高的《毒战》

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《毒战》剧情不复杂,标准线性叙事,到最后中规中矩地满足了观众买电影票所期待的颠覆。这是一部影像粗砺而直接的合拍片。开场十分钟的戏份中自然光的拍法和杜琪峰之前电影很不相同,举一部用光典型的电影《PTU》来说。《PTU》在开场夜戏的用光极花心思,切割画面,塑造人物情绪,为观众提供进入剧情的观影通道,而最重要的是在视觉上标签化了杜琪峰式电影的风格。

但《毒战》白天日场戏的拍法就完全走了另外一条道路,十分写实,甚至有些近似于新闻片,让人很意外,老杜这次选择老老实实拍一个剧情片。看到这里,我不禁心底暗问一声,这难道就是合拍片的精髓?

接下来,肥头大耳的林雪已经取代任达华刘青云变成了许多观众识别银河映像产品的标签式人物,而《神探》里幻化成七种不同人格的“老梗”被杜琪峰又用了一次,在《神探》里第一次见属于惊艳一枪,而《毒战》用则有点招式用老。

在杜琪峰的安排下,倾全剧组所有演员之命,塑造了一个古天乐。这是不一般冷酷嗜血的制毒师,他无间道了好几次面不改色出卖伙伴,利用大陆警察缴枪不杀的原则来回投诚,规则玩儿得十分娴熟,制毒的家伙果然最懂毒。

到了影片结尾,意外的是,杜琪峰居然直播了注射死刑全过程。让人吃惊的还不仅仅是这个,还有毒贩火并大陆警察,大陆警察不再神勇无敌,几乎全死了(这大概是我见过警察死得最多的电影);毒贩在镜头前居然焚烧人民币。这些统统属于大部分大陆编剧在写剧本之前的“思维禁区”。倘若写出这种戏来,必然审核不过。可是杜琪峰却做到了,而且拍得很淡,这绝对是好消息,无论对于编剧启发思路,还是对于投资方前期预估投资警匪片的风险的时候,都是好事。

尽管有关部门终于开了先例,允许剧情中大陆缉毒警察大规模牺牲。但是杜琪峰同志还不尽兴,略有歹毒的是:最后与缉毒精英们拼个鱼死网破同归于尽的居然是俩聋哑人。

毫无疑问,《毒战》在剧情上有局限,男一号孙红雷就被框定地太正面太死板,以至于人物扁平无法进行内心塑造。不过对于体制内人物的形象塑造也属于内容审查的一条红线。基本上缉毒大队大队长能写到因为工作需要而被迫吸毒这也已经很属于开天辟地头一回了。

对于广大创作者来说,内容审查的这道门是慢慢被一个又一个薪火相传的肩膀抗开的,努力程度有多大,撑开的尺度就有多大。

与《北京遇上西雅图》相比,薛晓路们正在尝试爱情类型片在中国银幕上量产化的可能性;而这部《毒战》则披着合拍片的外衣,努力尝试在题材和剧情设置上突破审核限制,把类型片中最重要的警匪片,这个在审核上比爱情片要严格很多的类型模式进一步推向量产。这对于中国电影工业的成长是非常重要的。因为毕竟你不可能指望仅仅依靠白领女性去支撑整个中国电影票房。

塞林格曾经写过一个短篇叫做《摩西,把房梁抬高》,那么今天,毒战能做的就像当年高个子摩西一样,用肩膀一点点抬高房梁,当然摩西也绝不能只有一个,否则就成了烈士了。有了第一个抗肩膀的摩西,那么其他人能不能跟上呢?

来源:http://dajia.qq.com/blog/176525107120109

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本文小编:梁萧 标题: 用肩膀把审查尺度抬高的《毒战》 发布时间:2013/04/08, 10:19
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如何做个好影评人

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著名影评人罗杰·伊伯特(Roger Ebert)去世了。每次在租借DVD,都能看到“Roger Ebert”推荐的栏目,很觉好奇,于是找来一本罗杰·伊伯特文集。这才发现此人是影评界一个泰斗式人物,从1967年入道,到如今已经四十多年,过去几年他患上了癌症,下巴没了,不能说话,但是我在Facebook上, Twitter上都关注了他,还不时能看到他犀利的只言片语。他多半是在芝加哥的Sun Times做影评,也在一些大学(如他的母校芝加哥大学)开设电影鉴赏课,相信豆瓣上应该有芝加哥的朋友知道此人。芝加哥大学出版社主动要把他这些年的评论和采访结集出版,足见此人影响之大。而影片租借商Netflix有“伊伯特推荐”这个品牌,也足以说明他在商业界也同样受欢迎。他也是第一个荣获普利策奖的影评人。作为一个职业影评人,他既叫好又叫座。

他写了一本书《暗中清醒》,值得影评人借鉴。我曾经把他在此书里推荐的电影几乎都找来看了一遍,很长见识。此书序言的作者David Bordwell对他的评价是:“精力充沛,判断敏锐,知识广博,见解深刻,幽默风趣…沿袭了萧伯纳的艺术新闻传统。”

从序言上看,糟糕的影评人应该具有如下一些特征,我总结了一下,希望影评人对照对照,有则改之,无则加勉。

1. 好抖机灵。甚至以挖苦电影和电影制作者为代价。(Smart at the expense of the films or filmmakers)
2. 自我中心。只想说明自己的某套想法,未必真正去欣赏电影。总带着成见去看电影,甚至电影还没有看,就已经有了判断了,缺乏好奇心和想像力。
3. 尖酸刻薄。挖苦别人来不惜代价,以漫骂为长技,对读者毫无帮助。
4. 标新立异。要形成自己的风格这没有错,可是有些影评人却从炒作式的搞怪(memorable eccentricity)中体现自己的风格,甚至强迫我们接受他的口味。
5. 好掉书袋。喜欢用一些大词汇学术术语冒充内行,蒙混过关。伊伯特自己都说,他非常反感这种“缺乏安全感的自我掩饰的学术词汇(academese)。”他的作序人也说伊伯特平易近人,不会来蒙你吓你(He never intimidates.)
6. 否定一切。不管什么电影一律否定,因为他们只会这一种姿态,那就是批评和否定。(Some critics define themselves by what they don’t like (often, it turns out, nearly everything).
7. 内容浅薄。影评写得太泛滥,多属应景之作,缺乏深度思考。纯粹是报道而非影评,言之无文,行而不远。电影是艺术,影评可不能一点艺术的含量都没有,沦为a matter of covering the new releases, not essayistic。这是很多娱记常犯的毛病。
8. 兴趣狭窄。看来看去就是同一个类型的影片,缺乏一个职业影评人所应具备的广博。我们一般看电影的人可以这样,而影评人必须去看各种各样的电影。

这些特征书评人也要警惕。

总体来说,他深刻而不刻薄:“你必须热爱电影。…你得对电影认真对待,觉得他们值得你去注意。如果你只是漫不经心去打发,或是居高临下,那么你绝对不能成为好的影评人。每部电影都是人们用心血制作出来的,是为了实现自己的某个梦想…如果你觉得一部电影很糟糕,或是浪得虚名,你可以用它来作为一个开头,但是你要记住,制作电影和看电影的人都花费了时间来制作,来观看,他们都希望这一切是值得的。”你的嘲笑对这一切都没有帮助。别看这些话说来简单,做到这样的宽容谈何容易?在这个容得了解构容不了建构,有犬儒没有大儒的后现代社会,做到宽容与欣赏可不是一般的修养。 不过这么高的标准,他自己也不一定都能做到,他有时候否定起来,给电影打一分八分零分的情况也有的是。这种自相矛盾,你要是连写四十年影评,你也会有的。还是惠特曼的那句老话:我矛盾吗?一定是有的,因为我壮阔,我包罗万象。我想关键还是好你得说出好在哪里,坏你得说得出坏在哪里。

伊伯特强调,热爱电影“并不意味着你应该傻傻地坐在电影院偷着乐。热爱是一种信仰。你得相信这些电影值得你来花这个时间。”显然,这话是写给专业影评人而非一般观众看的。因为一个影评人肯定一周要看无数片子,赶场参加很多电影节,他们会有看厌的时候。其实影评是一种鉴赏,你得如同品酒师一样广泛品尝,然后给大家说出点门道来。大家都很忙,而且是网络时代,大家注意力都不集中,不需要听你平庸地评说某人某片是如何糟糕。即便是糟糕,那又糟糕在什么地方,如果你是导演,你会如何改进某些具体的处理方法?

一个好的影评人应该如同庖丁解牛,目无全牛,随时将影片暂停下来,说说它的 “场面、镜头、剪辑、对白、表演、服装、灯光”,等等。可是你和他人解说的时候,你又要还原到全牛,不能让技术性的解释冲击欣赏的快感,你作为一个影评人是客观的,应该有办法引导观众,而不是逢迎附和,说他们爱听的话。但是更不要为了标新立异而标新立异。 做一个好的影评人本身也是乐趣。有些电影,如《夺宝奇兵》,看的时候觉得挺好,但是看一遍就够。有的电影是百看不厌的,如同《公民凯恩》。

作一个好的影评人要见多识广,不要是因为一部电影印证了你的某个想法你就喜欢,与你意见相左你就不喜欢。你不要只关注它的主题(what it is about), 而也要关注表现的方式(how it is about what it is about)。比如你不能笼统地把功夫片一棒打死,这样你就是个一般观众,而无法成为优秀影评人。伊伯特举了一个极端的例子,即便反映希特勒生活的是法西斯电影Triumph of the Will, 你也可去钻进导演大脑,看他如何表现崇拜者心目中的希特勒。这是一种非常必须的客观,即便电影的内容丝毫不符合你的价值。这本书名叫Awake in the Dark. 这非常形象,一个影评人坐在影院里,暗中清醒。

来源:南桥的博客

链接:http://berlinfang.blog.163.com/blog/static/116670716201335614892/

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报道称「中国上映电影仅两成赢利」,中国电影真的是大多赔钱吗?那为什么人们还愿意继续投资拍电影?

不好意思,近期很忙,好不容易有时间来知乎回答问题。关于电影赔钱,根据我的经验,确实是如此,大部分小成本制作电影基本都在处于赔钱的状态,但是这里有一个前提,是只根据电影专资办的票房分账数据来看的,也就是说,电影本身,仅仅依靠院线发行,所得到的票房分账款与影片投资额相比,大部分都是赔钱的。
但实际上,有很多片子,是没有赔钱的,电影本身就是一个商品,在院线上映后,片方所得到的票房分账款大约可以占到总票房的4成左右,以前说过票房所的比例,就不再次说了,但其实很多人都忘记了还有宣发费这一大块费用,一般情况下,如果一个电影请一家电影营销公司的话,需要20-30万的费用,这还不包括硬广啊,宣传品啊什么的,还有一块就是数字拷贝费用,往多了说将近有100万,往少了说也要有70万的费用,也就是说,一部院线电影在宣发费用上,基本配置也要有个将近200万左右。加上影片的投资额,才是该电影项目的总投资额。
为什么说电影项目其实有时候没有赔钱呢?洗钱,这是一方面,不细谈,我接触的确实有,但确实不多,任何一个行业都存在洗钱,这很正常,无需惊讶。但前两年,尤其是去年,网络版权的售卖的确让很多影片片方都尝到了甜头,我曾经发行过一部制作成本200万的电影,票房130万,得到分账款50万左右,电影频道加上网络版权售卖,居然拿到了180万,再加上企业的赞助,品牌植入广告等商务合作,这部片子盈利将近100万,这不得不说是一个奇迹。在去年,这样的例子比比皆是。一些票房好的商业片,光网络版权一项就可以卖到800-1000万。很多人都觉得的确可以涉足一下影视业,结果一堆小片,烂片,一日游的片子出现了。
年初,张朝阳率先缩减影视版权购买预算,其他几家大型视频网站迅速跟进,导致网络版权费用跌入谷底。其实,就是市场规律而已,无需惊讶,物极必反嘛···
但是有没有真赔钱的片子?那太多了,连发行成本都没有回来的有的是,任何行业都有风险,你看炒股票的散户,多数都是赔钱,可是开股票账户的人,依旧很多很多···是吧···咖啡馆开的满街都是,也有赔钱也有挣钱,还是有人再开,有人关门大吉···
其实这个事情不宜说的那么清楚,但真的,跟工作人员挣没挣钱没关系,剧组的工作人员,除了有入股分账的合作形式之外,其他的工作人员都会挣到钱的,这里谈到的电影赔钱,我想更多的,是指投资方嘛···是不是啊?呵呵···
总之,中国电影市场正在往好的方向发展,我预计今年年度总票房可以达到160亿元左右,等到中国电影年度总票房达到1000亿元的时候,那么中国电影,就可以被称为产业了,等着吧,我希望所有的电影项目都不赔钱!当然了,单纯只是希望···哈!

— 完 —

本文作者:腾飞

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2011 年下半年多部中国电影票房过亿,是电影拍摄水平提高了还是人民生活水平提高了?